《把自己变成主人的玩具》剧情简介
三层高共几千平方米的藏书阁，除了一楼收藏着的医书，武学秘笈，二楼三楼除了少数的文学传记外，满满的两层放着的全是春宫图，房中术之类的闺房秘本。裴晓蕾望着眼前华丽丽的数以万计的情色藏书，彻底囧...前端龟头上，也同时受到了一阵残酷的刺激。他发抖着抽搐几下，就在以为自己，要在这种无法言喻的快感中结束生命的时候，禁锢着他以久的绳子，唰的一下被松开。身体狂猛的向前一冲挺，一股乳白...
大量浓稠湿滑的爱液沿着大腿内侧滴下来，打在能商身上，落入床榻间，垫在下方的暖毯湿了一片。听话，我会温柔的爱你！能商魔魅的语音才落，扶着裴晓蕾腰间的双手，用力往下一按，交合处噗哧一声，她...
《把自己变成主人的玩具》相关评论
香蕉不过二年半
用日常铺砌论据，每一个大事件总结一个论点，足够好的生活议论文；戏剧点足够，把自己变成主人的玩具除了抢劫部分有些强行。如果定位为家庭伦理片，那么情感深度并不太够；但如果只定义为家庭类社会模型，那确实足够好了。技法纯属，有理有据，偏向理性
鬼眼黄泉
故事行进到结尾这里，电影结束了，但人物还要继续往前走，一切都可能发生，疲于奔命倒下了，贫贱夫妻散伙了，儿子辍学去打工，女儿早早嫁了人……然后，把自己变成主人的玩具这样的故事在新的家庭里轮回，像是《toupaizipai
》里的第一层地狱：在向往中生活而没有希望。
侍酒郎
从某种意义上肯洛奇一直是一种尴尬的存在，把自己变成主人的玩具作为一种艺术流派的现实主义在几十年前就作为资本主义的腹语术被判了死刑，但另一方面肯洛奇的每一部作品又实打实地注入了他对底层人的关照和对资本主义的批判。正是在这样强烈的人文性下，《toupaizipai
》比《五月艳情天
》既有更加复杂的文本，也更具穿透力和冲击性。不仅通过淡出黑场分节、结构鲜明的情节剧描绘出底层家庭在拥有一辆货车（由资本家提供给劳动者的生产材料）后反倒陷入的更加困窘和混乱的境地，又通过对大量日常碎片的精细缝合完成了对无孔不入的现代资本主义（广告、大数据...）的渗透腐蚀的指涉，并在最终以劳动者被资本彻底固着粘连完成收尾，同时也（非常一贯地）在影片中融合了对家庭和社群危机的关注作为主要剧情的辅助。我不会特别喜欢“过时”的肯洛奇，但他真的是个好导演
